A"打小就(🙅)喜(😪)欢看这种片，难怪现(🛐)在(🥧)喜欢看基情片"

A果然我还是不(♑)懂“艺术(🉑)”

A内核更(🎈)接近(😙)片中(💥)引用(⚡)的章明自己的作品《结果》，可当作(🏰)描述(🅾)“创作(🤶)困境”的版本(💷)。影片在我看来就是(🔩)对创(⛸)作者(🐂)寻找灵感这一虚幻过程的具象(🥘)化呈(🏰)现，主(🏚)要角色或都可视作某种状态的化身(🐃)——(🗻)王准(🌓)自是处于创(🈷)作焦虑中的创作者(✋)，高丽(🚌)是他(🤦)拒绝或说被(📳)拒绝的那种虚假商(🛹)业化(🕋)的创(📢)作大方向，丁制片是需要时时考(👳)虑的(😀)创作(💄)成本(💿)，小白是他对现有想法的自我否(🤭)定（(🉐)所以(🆖)一直回避与(💓)其探讨角色），度春(📳)则是(⛑)他新(💒)产生却又尚未琢磨透的新思路(🔵)（所(🎫)谓“我(🎳)也看不见观众看不见的”），老罗是一(😅)直遵(🚨)循的(💋)创作经验，靠他领路却也总是忽(📄)明忽(☕)暗（(😩)所谓“车会来(🕣)的走到前面等”），而(🚙)春苔(🍋)就是(🔢)那路过却不经意错过的灵感缪(😰)斯，她(🚫)属于(🧚)创作(🔍)中永远存在着某种更好的“可能(🏭)性”。所(❕)谓的(🔭)“冥王星时刻(🎙)”，便是这一路找寻创(💰)作后(🕓)的结(🕛)果，对于冥王(♒)星可能亮度已然最(🦂)高，但(📑)对地(🈷)球却只不过是将亮未亮。3.5

A拍的也许(🏫)是中年(♎)的无力(🦏)感。中年(🔇)导演王准没有了灵感(🎼)，没有激(🗜)情，说是(💣)采风，实(🐟)际上漫(🛣)无目的，无助地等待灵(🌜)光砸中(👈)自己。一(🏝)切感知(🚅)能力已经远离自己，只能浑浑(🕳)噩噩地(🏳)做出成(🔖)熟男人(🥏)的姿态，说出些老生常谈。野人(🃏)、《黑暗(📃)传》和性(💨)欲，都是(🍰)王准期待中的稻草，以为抓住(👈)就能不(😲)再沉沦(🤽)，却也清(😭)楚知道，自己已经失去了看到(🌲)它们的(🤣)眼睛。就(🥝)像片中(⌚)的那个隐喻，冥王星最(🖇)亮的时(🔡)候，在已(👥)到中年(🎳)的地球(📝)看来，只是蒙蒙亮而已(➰)。王准也(⚓)是其他(🐎)人的稻(🏳)草。他们不愿相信这个稻草已(🍭)经沉没(🥙)。在三个(🍶)女人眼(🍓)里，王准仍然是危险的，要随时(📲)提防他(🔬)扑向另(🏯)外两个(🦎)女人，但只有王准知道自己的(🦃)无力。每(🌧)个人都(🔟)期待着(🥨)发生什么，好让自己更顺利地(🚆)把现状(🈸)维持下(🆙)去，结果(😁)却什么都没有发生。

A小(☝)锅盖系列电(🌞)影剧

A如今，我(💥)们读书(🛤)看报，知道(💘)什么是(🗺)对，什么是错，却不管谁是好人(🍎)，谁是坏(📉)人。